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    20世纪以来的中国美术,其主要特征就是变革。这种变革,不仅是形式上的、语言上的,更是观念上的、精神上的。建立于20世纪初期的现代意义上的中国美术院校,即是20世纪中国美术历史上的重要现象,所以它既是变革的具体表达,也是变革的重要组成。事实上中国现当代美术教育的变革始终贯穿于整个20世纪,形成了蔚为壮…

    2012年12月11日 来源:艺术评论   【字号: 打印 关闭
     

      20世纪以来的中国美术,其主要特征就是变革。这种变革,不仅是形式上的、语言上的,更是观念上的、精神上的。建立于20世纪初期的现代意义上的中国美术院校,即是20世纪中国美术历史上的重要现象,所以它既是变革的具体表达,也是变革的重要组成。事实上中国现当代美术教育的变革始终贯穿于整个20世纪,形成了蔚为壮观的万壑争流和激荡起伏的形貌面相,而其中最为剧烈的变革当在改革开放之后的当代阶段。

      80年代的中国美术院校,一方面积极参与思想解放的洪流,一方面自身也面临着各种新艺术思潮和西方艺术流派的冲击。作为中国美术教育核心的中央美术学院,在1980年率先恢复油画系一、二、三的画室制度基础上,又在1985年创办了油画系第四画室。尽管当时"有来自社会阻力和圈内的批评",然而第四画室创建者之一的闻立鹏仍然在"四画室论纲--第四画室创立十年随想"一文中认为,"应运而生,四画室是时代的选择"。

      对于80年代,闻立鹏这样写道"80年代初期,社会上青年已经开始酝酿、涌动着一股个性解放追求新形势新语言的艺术新思潮。学院学生自然也无例外的处于潮流之中,一些人更成为搏击浪花的弄潮儿。"尤其是在85、86年之际,当美术新潮运动几成燎原之势,学生观念和教学体制的冲突日渐激烈,艺术多元化的发展和对美术教育体系的变革拓展已成共识。因此,1985年中央美术学院油画系第四画室的创立,是"时代的选择",也是"艺术的自身选择"。

      1985年在中央美术学院油画系时任主任的闻立鹏倡导下,林岗为室主任、葛鹏仁为副主任的第四画室正式启动,马路、孟禄丁等一批青年教师纷纷加入,并招收了第一批本科生。从创办伊始,第四画室就在教学宗旨、教学模式、教学理念和目的等方面别开生面,这也从一个侧面反映出当代中国美术院校独具的自我更新能力:"以中国的现代化为理想,以现代艺术教育思想为核心,以新的传授机制为保障,立足中国、面向世界,培养出积极参与并引导中国文化艺术的建设人才。发展现代的、中国的、个性的油画艺术是画室的教学总目标。"

      作为一种的落实,"培养具有创造精神的人才"遂成为四画室的信条。葛鹏仁认为,"大学时代是为年轻人的艺术生命形成框架的时期,不仅要教专业基础,还应该教艺术,教创造。每一时期的知识建构必须有所淘汰,也有所创造,教育的过程必须是一个继承与更新的过程,这样才能完成新时期人才的建构。它决定着人一生在艺术上发展趋势,并主宰着一个艺术家在新文化进程中的命运。"在<第四画室教学纲要>中,其教学方向既明确要求学生必须加强造型基础和色彩表现的能力培养,同时更关注学生在艺术观念和艺术个性上的思维创造。而在"教学方法"上,"画室贯彻共同培养人才的观念和方法,而不是重复、凝固一种单一的技法和风格。提倡多种风格,提倡探索与创造精神。"

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