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    【雅昌圆桌】顾振清:三代艺术家成长路,凸显原创和自主

    2012年09月21日 来源:雅昌艺术网专稿   【字号: 打印 关闭
     

      2012年9月13日上午10点,一场【雅昌圆桌】关于“青年艺术家与市场”的小型研讨会在北京798艺术区雅昌演播室进行。参加此次圆桌式研讨会的嘉宾包括:《德美艺刊》杂志主编杜曦云、著名策展人顾振清、青年批评家王栋栋、德美艺嘉基金执行总监杨心一。与会嘉宾们围绕“青年艺术家与市场”这个主题,从不同的角度出发层层剖析,重新审视了“青年艺术家”的群体特征和学术面貌,提出了当代艺术在今天如何面对未来发展的一些重要命题,嘉宾之间不时碰撞出精彩智慧的火花。

      顾振清回溯了三代艺术家的成长之路,并提出当下时代艺术家面临的生态问题:

      相比第一代和第二代艺术家来比,开敞篷车和开有棚车真的是不同,我们记得1989年有一个展览叫“大地魔术师”,这个展览就是改变了整个全球艺术的样貌和生态,欧洲体制内成功的艺术家完全是在一种非常强劲的逻辑里边成功的艺术家,包括资本逻辑成功的艺术家,和从第三世界里头跑出来开着有棚车,就是十三不靠的艺术家放在同台演艺,当然引起了巨大回应,因为有一些艺术家看上去就是一个手工业者,有的艺术家就是一个好像巫师,有的艺术家就是像一个艺术学生,结果我们现在知道,当时参展的这批第三世界的艺术家在他们本国全部是大腕,无论是当时是黄永砯,还是蔡国强等等,包括印度的印度的艺术家都是这样的,为什么?因为那个时候这批第三世界的第一代艺术家跑到欧美去曝光,他们是带着一个躯壳,第一个躯壳就是他们民族文化的历史的底蕴的一个躯壳,他们可以打中国牌,可以打越南牌,可以打伊朗牌。第二个由于政治和经济生态的不平衡,而且他们虽然处在欧美可能某一个历史时期的一个阶段,但是他们作表现出来的症状和现象跟欧美又不一样,有一些东西表面上是复制,其实不是复制,是一种变异,这些变异又产生了一些新问题,就像“冷战”所带来的一些遗产,所以说使得一些前社会主义国家的艺术跟资本主义国家完全有一个不平衡,产生了一种差异性的新鲜感,这种陌生化体验,造成了这些艺术家对自我的一种坚持和包裹,因为我跟你不一样,所以我被重视,人家对他又好奇,又不得不在研究他,这一批艺术家就是得到这样一种体验。

      第二拨艺术家这些硝烟未散尽,他们对欧美的艺术机制有比第一代艺术家更懂,我怎么样可以适应到欧美的体制里头,那个时候我觉得无论是有点儿撞大运的艺术家,还有一些对欧美体制进行精心研究,甚至有一些体制内策略,就是他怎么来递申请信,怎么进入双年展,怎么样做出双年展体制能够适合的作品,甚至当时有一些作品名字就叫“国际通道”,因为他们把“国际通道”看作是他们发展的一个平台,所以这批艺术家也很快得到了国际瞩目,甚至在这里头成长。

      但是第三拨艺术家就不同,第三拨艺术家他们上边覆盖的棚已经被摘掉了,所以他们既没有传统文化的庇护,又没有政治经济发展不平衡所带来的异样的体验,所以他们的体验,我觉得跟欧美基本上是可以拉平的,所以无论是一个什么平坦的世界,还是一个地球村,这些东西都表明我的生活体验在北京这个大城市里头和纽约大城市,和伦敦的大城市到底有多大的区别呢?我告诉你50%以上是没有区别的。艺术家个人的原创性和他的自主成长,自主创新,就变得很大,所以以后可能不会有一个中国青年艺术家这个词,而是某一个人,就是你仇晓飞就是仇晓飞,王光乐就是王光乐,不会再有一个整体的面貌被关注或者这里面再出现一些代表,这个我觉得是年轻人所面对的一种问题。

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