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    专访青年策展人:刘礼宾

    2012年09月13日 来源:雅昌艺术网专稿   【字号: 打印 关闭
     

    刘礼宾

      策展人不是灵光一现的职业

      雅昌艺术网:您好。您怎么认识策展人这个角色的?

      刘礼宾:我是学美术史的,进入历史以后,就会发现有很多“问题”在里边。美术史研究就是在以往的美术史的叙述之外,提出新观点,或者发现新史料。对于策展人来说,我觉得和美术史研究具有相似性。

      美术史研究的兴趣、视角,可以转化到对于当代艺术的研究上面。这个“当代艺术”并不是成型的文本。历史留下来的更多的是物品和文字,现在有视频、电影等等。而“当代”是鲜活地正在发生的一些事情。你如何把周围的事件、作品“历史化”?如果你做美术史研究,你分析的结果可以通过论文展现出来,如果做策展人,可能是通过一个展览的方式呈现出来。所以说,策展人不是灵光一现,就去做一个展览。我更多地是把它视为面对当代的一种方法。

      雅昌艺术网:关注当下,注入一些历史观在里面。

      刘礼宾:对,历史曾经就是当代,研究历史的人必须有一个能力:就是要激活历史。  

      青年策展人现象是一个过程年龄并不是绝对的界限

      雅昌艺术网:您和付晓东、何桂彦这些青年策展人都是70后,跟五十年代或者六十年代栗宪庭他们相比肯定是不一样的。你们大家现在的状态是什么?

      刘礼宾:一代人一代人的比较,是很麻烦的。可能这一代整体呈现出的特色,上一代的某个人有。这些所谓的青年策展人其实也不年青了。他们大多出身于学院。因为年青,顾虑不会太多,比如说人际关系、权利等等,所以能推出一些看起来有点儿新意的展览。这批青年策展人大约有十个人左右,个人的“新旧状态”也不太一样。有的展览看起来比较新颖,可能就是一个噱头。这些人之所以现在被提出,更多是因为是作为一个群体现象出现的。其实就是在这五、六年的时间,在中国艺术界出现了一批三十岁左右的策展人,或者叫做批评家。他们对一些问题的看法,可能会更加贴近于这个时代,于是注意到他们。除了相对年青的“脸”以外,他们作为个体也充满了差异。

      年龄在里边起了很大的作用,年龄不是绝对的东西,并不是说年龄大的人就做不出比较鲜活的东西,我不这么认为。

      雅昌艺术网:的确是,主要在策展人自己的修行,眼光和操守。

      刘礼宾:是这样的。 

      体制内或体制外的合作都是专业和展览的知识对接上的选择

      雅昌艺术网:其实谈到中国策展体制还有赞助模式这个东西有很多人问过您,包括王璜生老师也说中国不存在策展体制,因为什么东西都没有一个准则,他也希望构建某种准则。我们还是很想了解一下从您自身亲历的角度,从接触这个行业策展的自身感悟和经验来谈谈。可能这个行业也没有一个什么样稳定的状态,就以您的自身经验来谈吧?

      刘礼宾:就我个人的经历来讲,好像每年我都策划一个比较大型的展览,再策划一个比较小的展览。大型的展览,比如说最早的“北方雕塑展”,还有后来的“798艺术节的主题展”,包括现在做的这个“雕塑中国”展览,背后都有一个机构在支撑。主要是因为你在这个领域之内曾经做过一些事情,他们就有兴趣找到你合作,让你去构建一个大型展览的构架,但也不是长期的合作。包括策划何香凝美术馆九大美院毕业生油画作品展,也没有固定的合作模式。也许就是因为大家觉得你在美院,你对学生比较关注,你对年青人比较关注,或者你研究过雕塑,研究过抽象艺术吗,就会来找你,是这样一种情况。

      除了这种情况外,还有一些比较小型的展览,是画廊,或者是艺术家自己来找你。原因是他比较喜欢你的观点,于是形成了一些零星的小展览,这些展览更多关注个体艺术家的创作,或者关注一个小现象,就是这样的一个情况。我觉得和体制没有多少关系。  

      雅昌艺术网:那就是说,无论这两种情况,以您自身的经验都主要是在这次展览的知识结构上和策展人的直接对接的一种双向选择。

      刘礼宾:是的。

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